到了《指环王3》，临近末日火山关键时刻，佛罗多的心理防线开始瓦解。?l^u\o¨l.a\b+o*o+k′.¨c!o^m?

他的守护魔戒的责任，慢慢地被转化成了占有欲，他不愿其他人帮他分担，结果重担压垮了他。

他的思维显然已经不那么清晰。

咕噜带的路基本没错，不过他却带偏了佛罗多的想法，脑子已经不好使的佛罗多开始搞不清守护戒指的最初意图。

佛罗多彻底迷失了。

在末日火山的倒下，意味着佛罗多还是被魔戒击败了。

大多观众都知道他最后会把戒指丢进末日火山，帮助人类取得胜利。没想到最后的反转却发人深思。

可以说，没有最后的反转，《指环王》的深刻程度要削弱很多。

被彻底击溃的佛罗多，他忘却了原来的使命，忘却了他的同伴，忘却了身后千千万万的中土人民，他成为了魔戒的俘虏。

就像咕噜一样。

如果没有人拉他回来，他就会变成下一个咕噜。

最后他和咕噜的撕扯，呼应了电影开头，史麦戈和德戈的撕扯。

然后戏剧性的一幕发生了。

并不是佛罗多用强大的意志，英雄主义什么的摧毁了魔戒。而是他和咕噜的欲望。

是欲望本身，摧毁了魔戒。

为什么要这么写呢？

只怕魔戒所代表的不只是人性的丑恶，还代表着现代文明工业科技的力量。

托尔金1930年开始小说创作，那时候西方经历了两次工业革命，人民的生活处于一个转折期，大量的新发明带来便利的同时，也侵蚀着人类。

1936年，卓别林就用《摩登时代》批判了工业化对人的伤害。

这种“工业力量”不仅让人们变得贪婪，还破坏大自然环境，和索伦打造魔戒，萨鲁曼搞“黑科技”强兽人，如出一辙。

欲望摧毁魔戒，过度解读一下，是托尔金给后世的一个警告，如果过度贪图工业科技的力量，那么这种贪婪最终也会导致人类走向自我毁灭。

当然不得不提的还有山姆，如果魔戒远征队要选出一个mvp，非他莫属。

没有他，佛罗多要么被咕噜直接杀死，要么被饿死，要么变成大蜘蛛的食物。

是他把佛罗多从深渊的边缘拉了回来。

《指环王》很难算是一部英雄主义电影，反倒更像是在彰显“友谊的力量”，胜利都是建立在“合作”的情况下获得的。′s·a~n,s+a^n_y+q/.-c*o*m+

阿拉贡的战争线如此，佛罗多的魔戒线更是如此。

佛罗多终究只不过是个普通人，他自身的力量不足以帮他完成使命，只有加上山姆那友情的力量之时，他才有机会能办得到。

《指环王2》末尾，山姆鼓励佛罗多的那句话，也不愧是整部电影乃至整个系列，最让人难忘的一句台词。

他帮助佛罗多完成了使命，却也无法抚平佛罗多内心的伤痛。

魔戒对佛罗多伤害是永远的，他永远都记得自己曾经被邪恶，贪婪，自私所俘虏。

他永远记得，所以永远地防范。

因为一个不小心，就算没有魔戒，恶念就会趁虚而入，严格来说是“破牢而出”。无论你是神，还是人，恶都与生俱来。

当然，善良也与生俱来。

我们才为此奋斗。

托尔金曾表示，每一代人结合自身经历能有不同的解读和感受去理解《魔戒》，彼得·杰克逊用他的理解和感受拍出了《指环王》，观众又通过电影从不同的角度去理解“魔戒”的意义和价值。

据说托尔金是一个悲观主义者，若是当真如此，那么《魔戒》、《指环王》三部曲，着实是一首悲观者所写出来的希望之歌。

只要人类勇敢无私的精神不灭，能够抵抗内心的邪恶力量，人与人之间能通力合作，中土大陆还有希望，世界还有希望。

现在谈魔戒还太早，短时间内，黎耀阳不会再动笔抄书，毕竟人的精力是有限的，灵感也是有限的，不可能在短时间内，连续创作出旷世巨作，那就不是简简单单的天才那么简单了。

自古以来，超越常人认知的天才都不被这个世界接纳，下场普遍很惨。

黎耀阳可不想自己变成全民公敌，所以歇个几年再说吧，这一部权力的游戏足够他吃很久的了。

眼下他最烦躁的问题是科技水平满足不了这部著作呈现在舞台上。

他想了很多办法，都很难呈现出他想要的效果，即便他已经把内心的要求降低了几个档次也不行。

没办法，他只好广发英雄帖，既然自己想不到，那就集合更多人的智慧试试看。

反正他已经做好准备，大不了自己有生之年看不到这部著作登上舞台了呗。e(2白?￡+马a￥书$?=院; ?无?+t错=@内μ,容°a*

直到一家公司的出现，他的想法有了极大改变。

不论是电视剧，舞台剧，还是小电影、大片，道具都是必不可少的。

要是道具跟不上拍片儿的速度，就会在很多剧里面重复出现，比如tvb的鸡公碗，hbo穿越60年的报纸等等。

不过呢，在电影工业发达且不差钱的好莱坞，道具制造是一个独立发展的产业，特别是印刷制品，基本都是一部片都有自己的独特设计。

在所有印刷工作室里，独领龙头的一家，就是厄尔海思印刷厂。

这个厄尔海思印刷厂可谓是随着好莱坞发展起来的，而且是个家族产业，即便在100年后，好莱坞依然活跃着这个家族的身影。

从厄尔海斯印刷厂生产出来的印刷制品在各个大片里都有出现，还有很多奥斯卡最佳影片。

不过再大的光环，也没有照到这个印刷厂，因为它地处伯班克机场旁边一个不起眼的小房子里。

一个大片，除了故事要讲好，演员演技要出众，视觉效果不刺眼之外，很多小细节都是必须要注意的。

为了把观众吸引进导演制造的世界里，许多特殊的道具就不能直接从真实的世界中带进去。

除此之外，一些版权问题，社会问题，法律问题和经费问题，也限制了生活物品进入电影。

比如说，没有投资电影的公司商标，是不能出现在任何镜头里的，但是大家每天都要用，怎么办呢？

像丑国家庭早餐吃的燕麦片，如果只拍摄一个空空的硬纸盒，观众肯定会出戏。

所以，就需要印刷厂直接印刷出一批不存在的麦片盒。

因此，这个地方也被好莱坞道具组成为“造假中心”。

造假要造的好，造的精巧，造的同人逼死官方，才能让道具组和导演满意。

这就要求制造者对于全世界各个生活中物品的细节的观察。这也是厄尔·海思本人开始这行生意的原因。

厄尔·海思还是小年轻的时候，喜欢全世界到处跑。

那个时候世界还不像现在这么联通，有很多人一辈子也不知道隔壁州的车牌是什么样的。

正巧，厄尔本人到处旅游的时候，喜欢画当地的车牌，然后待会国内。

再加上他在好莱坞本身就有一个印刷小作坊，他便开始出版一些小册子，告诉大家全世界的车牌形状。

这样的努力让他瞬间就和外面那些妖艳贱货不一样。

电影工作室蜂拥而至，纷纷要求他来现场指导道具的制作。

厄尔觉得这是个生意方向，再加上每天跑来跑去工作量太大，就开始“专门造假”的生涯。

制造精细的印刷品不是一件容易的事情。

首先是收到电影工作室的剧本，在编剧和道具组长的指导下，确定故事的时代设定，确定每个场景里需要的的物品，再根据需要，决定是买现成的还是从零开始制造。

关键问题是，甲方吧，是电影工作室，剧本从确定到开拍，然后拍摄，期间会改很多很多次，所以也有很多道具，做出来了，却不用。

这要是当代的东西还好办，关键是电影里的时代设定谁说的准呀。

为了营造时代感，当年的印刷品就不能使用现代的数字打印机制造，因为缺乏之前压式印刷机工作时，在纸制品上留下的压痕。

而且因为当年的因素是压“印”上去的，颜色深浅也不如现在印刷机单一，且统一性不高，每一批印刷品都会有多多少少的区别和瑕疵。

这些小细节决定了道具组长是否接收这一批道具，也直接决定了电影质量。

这也就是为什么在厄尔·海思工厂里，即便到了100年后还保留着上百年历史的、大型油墨印刷机，还要保留一定人力去维持这些机器的运转，尽管这些机器几年不开一次。

随着规模发展，厄尔·海思印刷厂，不单单制造一些传统的印刷品，主要业务还有印刷报纸，制造假车牌，假驾照，以及电影里经常出现的fbi呀，国a局呀，特勤局的证件。

这些“敏感”的东西，如果在社会流通，就会出现很多执法问题，所以厄尔·海思印刷厂在拍完电影后，一般都会把这些证件、车牌、通缉令等等东西回收。

有一些带有历史意义的，或厂里的人喜欢的道具，就会留下来。

以至于后来这个印刷厂一方面子经营业务，另一方面也因为好玩的道具太多，成了一个不收钱的电影历史博物馆。

在这里，你能看到《x档案》中的morley牌香烟，19世纪的海报，印刷厂员工自己写，但署名是著名作家的小说，以及《教父》里经常出现的报纸。

几千个世界各地的车牌，几千个假id、工作证，还有数不清的通缉令，搜查令，广告单，等等吧。

因为他们的证件造假技术太高超，经常闹出笑话。一次，几十辆车在好莱坞大道上停着，上面全是印刷厂做的假车牌。

因为剧组在休息，就把道路打开放行。

一个新上任的警察看到路边停的车，责任心爆棚，说这么停车不是等着被罚嘛，于是就给第一辆车写了罚单，抄了牌。

再抬头一看，呵，这好家伙，一溜全是违章停车，这个月的指标一天就完成了。

于是乎这个警察把一路的车全写了罚单，抄了一路的假车牌。

还有一次，为了在史蒂夫·麦昆的电影《辛辛那提小子》里拍好赌博的一幕，剧组委托印刷厂制造大量的假钞，并且要求每张都细致入微，因为有很多特写镜头。

造假钞这个事情其实在电影行业很经常，而且监管这事情的是丑国特勤局。

在这个故事里，特勤局在电影拍完后，把他们印刷机里的垫板拿走，签了名，备了案，印刷厂的法律责任就解除了。

但是呢，在后来的几个星期里，人们在世界各地发现了大量出自印刷厂的假钞，这事儿就大了。

怎么发现是这个印刷厂的假钞呢？

因为这些钞票号码都一样啊，而且正面的签名不是财政部长的签名，是印刷厂工作人员的鬼画符。

专业人员一看就知道了，不过菜市场卖菜的小哥小妹可能就不清楚，况且印刷质量实在太好，所以就流通了。

特勤局立刻上门拜访印刷厂，要求在他们的监督下，把剩下的假钞销毁。

于是印刷厂上上下下十几号人，在黑衣人的监视中，忙活了一个下午，把厂里能找到的假钞全部集中在后院，然后点燃一个汽油桶，一点点把假钞往里送，还要看着不能有票子飞出来。

面值几百万的假钞灰飞烟灭，最后特勤局还把灰烬装了几麻袋，搬走了。

出了这么多事情，人们可能觉得印刷厂肯定和执法部门结了很多梁子，毕竟那么多麻烦都是很严重的。

不过按照当地执法部门的说法，著名的lapd，他们在执行卧底任务，或者证人保护的时候，也是需要有板有眼的假id的。

而且正因为厄尔·海思这边的印刷技术娴熟，这些假id，在很多紧要关头其实是救了很多执法人员的生命。

这样一比较，上面这些麻烦只要不经常出现，印刷厂和执法部门的关系还是很不错的。

在这个印刷厂的文化里，技术积累，就是厄尔·海思倡导的细节优先的延续。